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Old 05-29-2011, 08:42 PM   #1
alinas0968
 
Posts: n/a
Default 音是一种物理景象

。物体振动时发生音波,通过空气传到人们的耳膜,经由大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动 数为16-2000次左右,在天然界中,咱们人的听觉能感触到的音良多,但并不是所有的音都能够作为音乐的资料。应用 到音乐中的音(不含泛音),个别只限于每秒振动27-4100次的范畴内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生涯实际中筛选出来,可能表现人们生活或思惟 情感的,并组成一个固定的体系,用来表白音乐思维和塑造音乐形象。 2:音的主要性质:    音的高低 音的强弱 音的长短 音色   (1)音有高低、强弱、是非、音色四种重要性质,在音乐表现中十分重要,其中以音的高下和长短最为重要 。不晓得你是否有这样的领会:对一首歌,不论您人声演唱仍是乐器演奏,唱的声音是小是大,也无论您演唱或吹 奏时用什么调,音的强弱及音色有了变更,但这支歌的旋律仍旧。可是,假如这首歌的音高或音的长短有转变的话 ,则音乐的感想就会受到重大的影响。可见,对一段旋律来说,音高跟音长短的重要性。   (2)音的高低决定于物体在一定时光的振动次数(频率)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低 。音的强弱决定于振幅(音 的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;振幅越小,音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不同。音的连续时 间越长,音越长;音的延续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、外形及泛音的多少等多种因 素决议。   (3)什么是音色? 音色指音的感到特征。是音乐中极为吸惹人、能直接触动感官的主要表现手腕,Hollister Hoodies。发音体的振动是由多种谐音组成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的绝对强度决定了特定的音色。人 们辨别音色的才能是生成的,音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中 主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也是各不雷同的。3:音的分类    乐音 噪音 依据音振动状况的规则与不规矩,音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声音就是一种噪音,不外,这种噪音 有必定的法则。(二):音 阶    五声音阶 七声音阶 1:音阶的定义   音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为出发点即从主音开端,依照音高顺序将音符由低至高來 排列,这样的音列称为音阶,世界各地有很多不同的音阶,跟着音乐程度的提高,音乐无比完全的实践与体系,目 前世界上简直都是用西洋的十二均匀律來作为学習音乐的基礎,因而我们今天所说的音阶,就是以最广泛的大音阶 (大调)与小音阶(小调)为主。 2:音阶的分类   根据调式所包括的音的数目可分为:"五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做 下行。 五声音阶(Pentatonic scale)由五个音形成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。( 三):乐音体系 1:噪音系统的定义   在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。 2:乐音体系的分类 (1)音列:   乐音体系中的音,按照上行或下行顺序排列起来,叫做音列。 (2)音级:   乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体制中,七个具备独扬名称的音级叫做基 本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方法来标志的。两个相邻的存在同样名称的音叫做八度。升高或降低 基础音级而得来的音,叫做变化音级。将根本音级升高半音用"升"或" "来标明;下降半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来表明;还原用" "表现。 3:音域与音区:   音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 音域中的一局部是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相合乎的,例如男 低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区拥有本人的特性音色,这体当初音乐的表示中,普通来说:高音区清 脆、尖利;而低音区则消沉、浑朴。
  四): 调 式   稳定音 不稳定音   在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依附一个孤破的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实 现的。 1.调式的定义 在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(正常不超过七个),组成一个体系,并以一个音为核心(主音) ,这个体系就叫做调式。 2:调式中音的分类 在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有 进行到稳定音的特性,这种特性就叫做偏向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决,supra society。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中 可能变得不稳定,即使在统一调式体系中,因为和声处置的不同,某些稳定音也可能临时处于不稳定 的状态中。 3:调式的分类   调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是 由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最 能解释大调式的颜色。小调式的主音和其上方第三音为小三度,由于这个音程最能阐明小调式的色彩。在大小调体 系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定水平是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳固性只有和主音三和弦共响时才干表现出 来,倘若用其余非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在恰当的前 提下,它们露出出二度关联进行稳定音的倾向。 (1)大调   按照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、S OL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大 调为 例:I    II    III    IV    V    VI    VII    I   全音 全音  半音   全音   全音  全音 半音 A:主音、导音 :   每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最 主要的音经常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为领导全部音阶再度回到主音的VII级音常常被称为 "导音"。 B:大调的组成规则:   每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组陈规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程间隔都是『全、全、半』,所 以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,旁边以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半" C:升级大调 例1: 以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、S I、DO部门,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音衔接,成为"RE、MI、#F A、SOL",其中的FA须要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA 例2: 以C大调为基本,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保存后面的RE、MI、#FA 、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:   這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO 例3: 以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO 、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA: 這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例持续做下去,dre monster beats,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有 一个共同点,就是延续前一个调的调号再增长一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#L A、#MI與#SI,列表如下:     C   G   D    A   E   B   #F  #C D 降级大调 例1: 降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的 DO、RE、MI、FA,而后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型 : 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI 例2:   一样的方式,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到 一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI   依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這 7个大调,这七个调的调号有一个独特点:就是延续前一个调的调号,增添一个新的调号,順序是:降SI、降M I、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:     C    F    降B   降E   降A   降D  降G   降C   留神:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?起因很简略,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复 的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是反复的,高深莫测。 1 2 3 4 5 6 7 G D A E B #F #C (进级大调) F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调) 其中蓝色的调名表明这6个调相互是同音异名的调: B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号) #F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号) #C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号) 其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)基本就是同一个音,既然主音相同,那音阶天然就完整一样 了,只是写法不同罢了,armani suits。 (2)小调   小调与大调比拟可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调 的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主 音了, 例1:    以C大调为例,其附属小调就是a小调了:  本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,断定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒 有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。 例2:   本例是二个升记号的D大调,从属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不必去想 哪个音要升或要降了。这种小调称为做作小音阶,在作曲中並不常用。 小调的分类 小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比拟如下: 本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其差 别是:a 自然小音阶:   除了调号之外,完全不加任何常设记号。 b 和声小音阶:   因为和声学导音的概念,导音应当和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就 成为和声小音阶。 c. 旋律小音阶:   除了调号之外,因为和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了便 利旋律的施展,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为懂得决这个问题,便在音阶下行时 將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。 d. 現代小音阶: 除了调号之外,在古代的和声中,技巧一直先进,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代 小音阶就呈现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
  (五):音程 1:音程的定义 (1)音程:   所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为 音程的单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如D O和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数 並沒有措施显示DO和FA之间确实实距离,确切距离要用半音來算。因为若只是费用数來盘算音程,会出现一个 问题:有些度数固然都叫四度,但之间相隔的半音数量却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI 之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。因此,肯定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上 大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的准确音程。 例:若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下:   一度  二度  三度  四度   五度   六度   七度   八度   同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,然而您一定很明白這 樣的分法只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例 : 大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七 如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫 二度,为了分辨这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学上被以为是最协调的音程,所以在四度和五度的处所有完全的字样,因此 我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的字眼,在乐理上是 沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情形下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度就一定比小 三度多一个半音,但有时候因为暂时记号的关系,涌现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增三度 ,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如# RE和FA。 在完全音程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比畸形的完 全四度增加了一个半音,此时我们就以完全四度作为尺度状态,称说FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五 度同上。 (2)常见的音程的名称: 距離0个半音:完全一度 距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO) 距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA) 距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度 距離5个半音:完全四度 距離6个半音:增四度、減五度 距離7个半音:完全五度 距離8个半音:小六度 距離9个半音:大六度 距離10个半音:小七度 距離11个半音:大七度 距離12个半音:完全八度   记住最基本的自然音程,其他的就依照准则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但 若不是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为 減音程。超过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只有算出这 个音程是八度 + ??度数,再减去一度即可得到谜底,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音 程就是八度 + 八度再减去一度,答案15度。 2:音程的分类之一:   先后弹奏的两个音构成旋律音程。同时弹奏的两个音造成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时 要高低对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种 。 3:转位音程 (1)定义:   音程的根音和冠音相互倒置,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位 时可以移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起挪动。 (2)音程转位时的规律:   A、所有音程分为两组,它们是可以彼此颠倒的。   B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成多少度音程,便可以从9中减去本来音程 的级数,例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相 互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以互相转化,但增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍 减音程之间通过转位后可以相互转化。 4:音程的分类之二   极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程 (1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音程。协和音程又可分为三种:    A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。  B.声音相称融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。  C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为饱满 (2)听起来比较逆耳,彼此不很融会的音程叫做不协和音程。包含大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增 四、减五度音程)倍增、倍减音程。
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